Outlander - 9: гимн феминизму

После просмотра долгожданной 9 серии у меня возник вопрос: как Джейми, какой бы продвинутый и свободомыслящий он ни был, может выносить все те матюки и удары пяткой к нос, которыми его награждает милая женушка?.. Его терпение и мазохизм по отношению к ней вряд ли можно объяснить, даже учитывая биографию героя.
Если кратко: Джейми Фрейзер родился в любящей семье. Эта семья заслуживает особого внимания. Матушка его, Элен Маккензи, женщина выдающаяся. Старшая дочь отмороженного на всю голову шотландского лэрда до двадцати с лишним лет не выходила замуж, игноря всех ухажеров, и ей всячески потворствовал ее папенька, который вообще-то отличался тираническим характером, но тут проявил просто образец демократического стиля воспитания дщери. Что не мешало ему драть остальных детей как сидоровых коз и решать их личную жизнь по своему усмотрению. А Элен посылала всех матом, кидалась на братьев с ножом и была очень красива. У главного героя Джейми может быть только такая мать. Он же мс.
Но вскоре папенька помер, а братец Колум, став лэрдом, решил пристроить все-таки старшую сестру, чтобы хоть какая-то польза от нее была. Но она в своей манере послала его матом и сбежала с тов. Фрейзером, забеременела от него и измором заставила братца согласиться на их брак, и Колум даже выделил им именьице Лаллиброх, где семейство жило вполне себе патриархально.
Потом на долю родившегося в этом браке Джейми выпадают аццкие испытания, кои он с честью выносит, и на выходе мы имеем молодого человека с идеальными внешними данными, невероятным интеллектом, потрясающим образованием, широчайшим кругозором, тяжкой судьбой и тд и тп.
Это все очень мило и вполне в духе гг дамского романа. Но роман у нас с намеком на исторический контекст, который в сериале очень даже усилили, чтобы снимать не только про сексуальные утехи милого невинного шотландского юноши с опытной и раскрепощенной взрослой теткой. Тогда какого хрена Джейми так быстро и легко соглашается с тем, что его жена абсолютно равноправна с ним как с мужем, имеет решающее право голоса, и он не может ее наказывать?.. Даже если он учитался французских философов и очень прогрессивно мыслящий человек, то все равно ни один психически здоровый мужчина 18 века не будет клясться в эгалите, фратерните и либерте жене, которая только что засветила ему пяткой в лоб при попытке ее наказать за ослушание и обзывала такими словами, за которые по - хорошему ее не то что выдрать, а сдать в монастырь кающихся распутниц надо. Его лояльность с ней не поддается никакой логике, и особенно меня допек вывод Джейми о том, что раз его дядя Колум, человек несгибаемой воли, уступил брату в споре ради мира в клане, то он тем более должен уступить жене и позволить ей не слушаться мужа и быть равной с ним во всем. Он нарушит вековые обычаи ради мира в семье. Потому что его жена не в силах слушаться мужа. Она сильная женщина. Она умеет посылать суровых горцев матом.
Поступки гг Клэр просто не поддаются никакой логике. Она совершенно, от слова совсем, не желает принимать те условия, в которых очутилась. Такое ощущение, что чувство самосохранения ей не свойственно в принципе. Она творит такое и говорит такое, что в действительности ни один мужчина, среди которых она оказалась, не стал бы терпеть ее выкрутасы дольше одной минуты.
Но героиня у нас мс. Поэтому ее склочный нрав, надменность и неумение себя контролировать воспринимаются мужчинами как непомерная крутость, загадочность и восхитительность. Ее хотят все, даже импотент Колум.
Среди братцев Маккензи вообще творится какой-то ахтунг. Создатели сериала, видимо, решили заострить углы и показали братцев антагонистами в полной мере. Один за якобитов, Стюартов, фратерните и либерте, другой за осторожность и мир во всем мире. Но хрен с этим. Меня добило то, с какой легкостью Дугал публично выдал великую тайну о том, что наследник брата и всего состояния Маккензи на самом деле его сын. Интересно, как это все в итоге решат создатели этого мыла.
Но в общем фанов Чужестранки не волнуют исторические и моральные заморочки того времени. Они восторгаются решительностью и силой гг, тем, как она великолепно дает в нос своему мужу, и няшным сексом на половичке у камина. Жуть.

---

Outlander-6

6 серия "Командующий гарнизоном" была аццки кровавой и тяжкой психологически. Во всей красе был показан милый капитан Блэк Джэк Рэнделл, садист, извращенец и маньяк. Оговорюсь сразу, в сериале, как бывает не часто, психологическим аспектам, мотивам поступков и гештальт-терапии героев уделено гораздо больше времени, нежели чем в книге, да не обидятся на меня поклонники романов Дианы Гэблдон.
Очень полярно показаны два мира - мир шотландских горцев и английского офицерства. Они находятся в состоянии очень хрупкого мира, который может смениться войной в любой момент. Английские войска введены на территорию Шотландии, чтобы подавлять бунты и карать мятежников, и наша гг Клэр попадает на обед к одному из генералов этой армии.
Очень показательна перемена в настроении к своим соотечественникам: вначале Клэр едет под охраной английских солдат рядом с Дугалом и радуется тому, что теперь он оказался на ее месте - он чужак среди англичан, хотя они и едут по землям его клана. Она думает, что они защитят ее, не зря же она прошла всю войну вместе с этой армией, пусть и двести лет спустя. Она чувствует здесь себя своей.
Офицерское английское общество показано карикатурно - недалекий генерал, такие же офицеры, не способные ни на что, кроме как на карательные операции. Очень недальновидно третируют они Дугала Маккензи и, наверное, зря.
В противовес им показан проницательный и аццки умный капитан Рэнделл, которого таким маньяком сделала...командировка в Шотландию. Блэк Джэк рассказывает Клэр, что он приехал сюда, в этот дикий край, и его ужаснула тупость, мерзость, жестокость, кровища и отсутствие возможностей для реализации. В общем, сломала мужика война, и он стал садистом. Великолепный, кстати, ход, ведь нет в романе объяснения тому, почему милый мужчина Джэк Рэнделл стал таким психопатом. А тут аллюзии с Вьетнамом, Афганистном etc. Отсюда выходит затянутая, но сильная психологически сцена разговора Клэр и Джэка, в течение которой он рассказывает историю порки Джейми, которая на экране идет флэшбеком.
Порка несчастного Джейми показана настолько достоверно, что становится при просмотре этой сцены очень не по себе. Психологически сильная сцена акцентирует внимание не столько на физических подробностях, сколько на эмоциях героев. Джэк избивает Джейми, получая при этом удовольствие, но сохраняя холодную голову, - задает ему больше сотни ударов вопреки приговору только потому, что зрители начали его жалеть. И значит надо показать этим шотландским скотам, что будет, если не покоришься англичанам. Ну и не забываем про то, что ему очень хотелось сломить бедного гордого Джейми, а тот держался до последнего. И это делает Рэнделла куда более сильным и значительным персонажем в сериале, чем в книге, где всеми его поступками руководила банальная похоть.
Все это конечно замечательно, аутентично, психологично и прочая и прочая. Но! Гг меня что-то стала сильно раздражать.
Лейтмотивом проходит мысль о том, как тетка с замашками бой-бабы (шокирующими даже для 40-х гг 20 века) вызывает восхищение, уважение и крепость в членах у мужской половины сериала. Она совершенно, от слова совсем, не желает подстраиваться под действительность. Ее поведение остается в плоскости "я могла бы командовать полками". В книге к тому же она еще и лезет во все дела: она так интересуется делами Маккензи, будто действительно шпионит за ними: кто с кем спит, кто чей ребенок и тд. Ее поведение независимой и сильной женщины очень нравится читательницам и зрительницам. Все это прекрасно. Но совершенно нереально в условиях Шотландии 1743 года. Начиная с того, что никто бы никогда не предоставил полуголой странной тетке, найденной при подозрительных обстоятельствах, статус гостя, а потом и лекаря в замке лэрда. И те же братцы Маккензи поступили бы с ней по-свойски: один бы изнасиловал, а второй бы повесил как шпионку, и чихать они хотели на ее вопли о том, что она порядочная женшина. В общем, мерисья. Все ее хотят, все ею восхищаются.
Ладно, фиг с ней, когда там такие мужики. Real men wear kilts. И даже Джейми, который сам махровое мс, - милый, порядочный и смелый мальчик. Но нафиг гг Джейми, когда там такой Дугал? Мало того, что он ее за шесть серий спасал минимум 3 раза, он еще и старый хитрый шотландский лис во всей своей красе. Мужик, в общем, хоть и сволочь.
У сериала, как и у серии книг, кстати, большая фанзона. Но там все разговоры в основном а-ля "ах, какой Джейми, ах, какая Клэр". Мусипуси, в общем. Меня несколько напрягло в книге отсутствие стройной концепции, внятной мотивации поступкой героев и целостности образа самой героини. Ко второй книге гг вообще стала напоминать Анжелику. Чёто не то. Даешь глубину образа и постмодерн!

---

Outlander - 5

5 серия "Рента" во многом является поворотным моментом в сериале. Гг Клэр Бичем в качестве лекаря отправляется с отрядом Дугала Маккензи за сбором денег с арендаторов лэрда клана. Для самой Клэр это возможность попасть в то место к стоячим камням Крек-на-Дун, где она провалилась в прошлое и которое обросло легендами и поверьями в той действительности 18 века, в которую она попала. Лейтмотив дороги вообще вещь архетипическая, но тут он расцвел невероятно буйным цветом. Интересно наблюдать, как меняется отношение гг к людям, с которыми она путешествует, и ее взгляд на окружающий мир, столь чуждый ей и непонятный.
Итак, гг отправляется в путь в компании десятка скептически настроенных к ней диких шотландских мужиков. Они ее всячески третируют, общаются между собой при ней на гэльском, которого она не знает, и отпускают сальные шуточки в большом количестве. Единственный человек, с кем она отводит душу в разговорах, - это старичок юрист братцев Маккензи Нэд Гоуэн.
Сбор ренты оказывается замечательным поводом для Клэр читать нотации и проповеди: она замечает, как собираются деньги не только в уплату аренды для Колума, но и в другой мешок для младшего братца. Естественно, она тут же высказывает свое фэ - оказывается, Дугал под видом сбора ренты набивает свой кошелек. А уж его митинги на гэльском в трактире, когда он в пылу агитационной речи разрывает на Джейми рубашку и демонстрирует заведенным зрителям шрамы на спине Джейми, оставленные ему на память милым капитаном Рэнделлом, после чего начинается сбор денег. На какие цели? Клэр думает, что Дугал таким образом вымогает деньги из населения, обещая защитить их от набегов солдат английской армии, демонстрируя шрамы на спине племянника, чтобы запугать людей и показать, на что способны собаки-англичане.
Эпизод со сбором денег в разграбленной англичанами деревне еще больше убеждает Клэр в своих подозрениях. Дугал отдает обратно жителям собранную плату, но продолжает собирать деньги вечером в трактире. Клэр не выдерживает и высказывает ему все, что о нем думает, как до этого высказала бедному старичку Нэду, что он вор. Надо отдать должное мужикам - у них стальные нервы. Клэр, дама прямая, решительная и храбрая, не стесняется в выражениях и говорит прямо что думает. А думает она много нелестного. Это постоянно приводит к конфликтным ситуациям между гг и мужчинами отряда. Больше всего достается бедному Ангусу, который приставлен Дугалом следить за ней. Нервишки у него похуже, чем у командира, поэтому он периодически срывается на Клэр, и наблюдать за их потасовками - одно удовольствие. Мужики получают реальный разрыв шаблона от того, как смело женщина высказывает свое мнение и не стесняется в выражениях. Их можно понять: в рамках реалий того времени это было абсурдно.
Очень интересно наблюдать за тем, как меняется видение ситуации Клэр в течение путешествия. Она старается приспособиться в этом мире, но ее независимый характер просто не может принять некоторые вещи. Судит она быстро, благодаря уму и наблюдательности схватывает моментально, но часто делает поспешные выводы, за что ей и достается. То, что нормально для людей их времени, ненормально для нее, и наоборот. Она не может примириться с моралью того места и того времени, резко высказывает свое мнение и называет всю честную компанию ворами. Надо отдать должное уму и адекватности Джейми - он замечает Клэр, что негоже таким тоном разговаривать с мужчинами и не надо судить о том, в чем не смыслишь. Клэр это принять сложно, но в итоге в конце серии она понимает, что Джейми прав, и благодарна ему за это. Он, к слову, делает все, чтобы сгладить острые углы во взаимоотношениях Клэр с другими членами отряда.
Очень хорошо в серии показано, как Клэр стремится стать своей в отряде: ей это необходимо, чтобы усыпить бдительность Дугала и сбежать от них, но при этом не может влиться в их общество, так как в силу разности менталитетов просто не может принять то, чем и как они живут. При этом она потенциально показана способной адаптироваться к ситуации: эпизод с валяльщицами шерсти это очень хорошо демонстрирует.
В один из вечеров митингующий в таверне Дугал бросает клич во славу Стюартов, и на Клэр снисходит озарение: они собирают деньги не для собственного обогащения, а в поддержку армии якобитов. Они не грабители, а патриоты, и желают освобождения своей страны от английского ига. Клэр знает, что якобитское восстание обречено на поражение, знает, что после него начнутся репрессии, и кланы будут вырезаны, а национальные традиции уничтожены. Она пытается предупредить об этом, но, естественно, вызывает этим только подозрения к себе как к английской шпионке.
Великолепно в ткань повествования впысывается момент практически в финале серии, когда мужчины из отряда Маккензи вступаются за честь Клэр, которую компания деревенских мужиков назвала по-гэльски нехорошим словом. Клэр, правда, ничего не поняла и отчитала потом их за то, что без повода ввязались в драку, однако поводом была, оказывается... она. Клэр в замешательстве: она думала, что ее ненавидят и презирают в отряде, а оказывается, ее давно признали своей и будут защишать, хотя сами могут и обматерить, если вынудит.
Сама же Клэр показывает, что наконец готова сменить гнев на милость и перестать закатывать глаза с видом "с-каким-быдлом-я-вынуждена-путешествовать", и первый раз отвечает шуткой на шутку, что вызывает буйный восторг всей честной компании. В общем и целом, пятая серия получилась очень достойной: подробно показан путь, который проходит героиня, ее вхождение в коллектив и осознание того, что не все ее суждения бывают правильными. Ей тяжело признавать свои ошибки, она дама самоуверенная, но она учится это делать. Прекрасно справляется с ролью медиатора Джейми, который нравится мне все больше и больше. Прекрасны картины быта, детали, мелочи, продуманные и логичные. Прекрасен Мактавиш, и его в серии очень много.

---

Outlander - 3, 4

С ацким нетерпением ждала всю неделю 4 серию "Собрание", а эти злыдни и промо-то как следует не дали, хотя к третьей серии аж три или четыре штуки вышло на неделе. Надо сказать, что третья серия у меня пошла как-то вяленько, драйва и треша там было мало, кроме Колума, конечно, который отжигал, как, впрочем, и всегда. В целом, третья серия посвящена тому, как гг осваивается в замке Леох, творит добрые дела и дружит с милой девушкой Гилис Дункан, которая совсем не милая и совсем не девушка. Клэр лелеет мечты о побеге, но за ней зорко наблюдают, поэтому решает сбежать в 4 серии, когда будет проходить сходка клана, все напьются, бросят за ней наблюдать, но...
Но в 4 серии, конечно же, у нее ничего не выходит, и ей популярно объясняет Джейми, почему. Во время присяги главе клана, когда все самые видные представители мужеского полу сконцентрированы в одном месте, охрана близлежащих земель, естественно, усилена. Гг еще надеется, что они все упьются в хлам и не будут в состоянии за ней гнаться, но и тут облом - все трезвые как стеклышко в 5 утра и еще догоняются алкоголем, и хоть бы хны.
Понятное дело, что ждала я с нетерпением рассказа о тяжких ночных приключениях героини, но и тут облом. Хорошо хоть оставили сцену с нападением на нее толпы пьяных джентельменов, но передвинули ее по времени раньше, все произошло в середине присяги. А уж сцену с Дугалом превратили вообще непонятно во что, но хоть оставили в сюжете, и на том спасибо. Но где драйв, страсть и тестостерон?! Да еще и табуреткой приложили по лысой башке - это уж ни в какие ворота не лезет.
При этом с утра Дугал на охоте спасает Клэр от кабана и предстает весьма чувствительным товарищем в эпизоде со смертью Джорди - не зря Мактавиш во всех интервью говорит, что его персонаж крайне сложный по характеру.
Аушная сцена с жестким махачем Дугала и Джейми вообще нафантазирована сценаристами, но если порастекаться мыслию по древу, то можно найти в ней кое-какое рациональное зерно. Дугал только что присутствовал при смерти старого боевого товарища (кстати, мужик-то он огого, спал с его сестрой, о чем в книге речи не было, но зритель же должен быть в курсе о его донорских способностях (камень в огород Летиции хддд). Смерть эта произвела на него впечатление (отдельное спасибо актерской игре Мактавиша, как бы его ни ругали в группах Вк), и ему нужен срочный выброс адреналина, а тут появился Джейми со своей клюшкой, которого срочно надо попинать. И самый интерес в том, что пинает-то он его не просто потому, что очень хочет добить, чтоб он не мешал ему стать лэрдом после смерти брата, а в воспитательных целях, как всегда хдд: посмотреть, как он отреагирует на его не очень порядочные пинки в спину и не сдастся ли - об этом свидетельствует их короткий обмен репликами, когда Дугал говорит о том, что ничего хорошего бы не подумал о племяшке, если бы тот ему уступил. Интересно, кстати, как будет обыгрываться линия воспитания Джейми дядей, и будет ли вообще, так как сам Джейми в разговоре с Клэр в книге много рассказывает о том, как дядя научил его драться обеими руками и тд, включая адски интересную сцену с тем, как Джейми по мололости полез целоваться к его дочкам и как на это отреагировал дядя.
Но это все в будущем, как и политический замес с якобитами и мозговыносительный план, как женить Джейми на Клэр, потом спутаться на ней и отжать у Джейми на этом основании его имение и тд и тп. Честное слово, когда я читала книгу и следила за проявлением фамильного коварства Маккензи, у меня вскрывался мозг, как можно было замесить такое ради того, чтобы залезть под юбку Клэр. Нет, борьбу за власть никто не отменял, но все же, все же...

---

Outlander - 2014

В августе на экранах стартовал высокобюджетный условно исторический сериал "Чужестранка". Пока вышедшие на данный момент две серии можно увидеть в интернете в оригинале, с субтитрами или в озвучке - как у кого душа пожелает. Вскоре же сериал обещают показать по телевидению.


Сюжет основан на классике жанра фанфикшена - попаданка из относительно современного мира (1945 год) попадает в Шотландию 1743 года. Главная героиня, которую играет Каитриона Бэлфи, в войну работала медсестрой и прекрасно может перевязать рану, наложить жгут и тд - и эти умения ей, как можно догадаться, весьма пригодятся в далеко не галантном XVIIIвеке. Она дама замужняя, и после окончания войны супруг ее, интеллигент, аристократ, профессор истории и просто обаятельнейший мужчина Фрэнк Ренделл, везет в Шотландию, чтобы узнать побольше о своем предке из века XVIII - капитане английской армии Джеке Ренделле. Первая серия вполне подробно рассказывает об этой поездке и ее предыстории. И вдруг героиня мистическим образом, вступив в контакт с шотландскими менгирами, проваливается в прошлое, где ее тут же пытается изнасиловать этот самый Джек Ренделл. Его нейтрализует товарищ в шотландском килте и тащит полуголую Клэр в убогий домишко, приходящийся логовом нескольким сомнительного вида гражданам во главе с крайне суровым Дугалом Маккензи . Там ей приходится врачевать молодого, красивого и невероятно загадочного шотландского паренька Джейми, после чего ее увозят в замок Леох, и об этом рассказывает уже вторая серия.

Вторая серия посвящена знакомству Клэр с новым для нее и чуждым бытом дикой горной Шотландии, показанным натуралистично и без прикрас. А также знакомству с хозяином замка - Колумом Маккензи, могущественным главой клана Маккензи, настоящим человеком Просвещения и крайне интересным персонажем с непростой судьбой. Он не верит рассказу Клэр о том, что она, вдова из Оксфордшира, едет к родственникам во Францию, и подозревает в ней английскую шпионку, как и его младший брат Дугал. Великолепнейшая сцена обеда Клэр с семьей Маккензи невероятно психологична и драматически очень сильна; она показывает, как все сложно и непросто во взаимоотношениях внутри семьи, и Клэр поневоле оказывается в это втянута.

Сюжет пересказывать смысла нет, сериал имеет литературную основу - серию книг американской писательницы Дианы Гэблдон. А вот о качестве тв-серий хочется сказать отдельно - и много хорошего. Сериал высокобюджетный, снят невероятно качественно. Режиссерская работа очень хороша - все сцены продуманны, логичны, нет ничего лишнего, нет занянутости и воды. Операторская работа также без нареканий - прекрасный видеоряд, эффектные ракурсы. Костюмы, предметы быта, интерьеры - все максимально приближено к историческим реалиям. Грубая ткань, немаркие цвета, отсутствие декоративных элементов - все радует глаз аутентичностью.

Подбор актеров же заслуживает отдельных похвал. Заставляющая сопереживать главной героине Каитриона Бэлфи, вполне убедительный Сэм Юэн, великолепно воплощающий двух совершенно разных персонажей Тобиаш Мензес, загадочная и опасная Лотте Вербеек и совершенно невероятные Гари Льюис и Грэм Мактавиш.

Словом, сериал очень достойный и смотрится с большим удовольствием.

---

Слэшевые тенденции в фандоме "Хоббита"

После двух дней изучения фанфикшена по "Хоббиту" появилось желание выделить некие общие тенденции в том, как образуется пейринг персонажей.
Итак, вот что получилось.
В подавляющем большинстве фанфиков центром вселенной является одиозная фигура Торина Дубощита, нового секс-символа Средиземья. Оно и понятно:женская аудитория успела соскучиться по взрывоопасной смеси загадочности, романтической мрачности, непростой судьбы и явному маскулинному началу. Такому герою, канонически абсолютному одиночке, подбирают всевозможные пары:
1. Бильбо Беггинс.
Самая популярная пара, и это можно объяснить напряженными отношениями героев в фильме, которые развиваются на глазах у зрителей от неприязни до.... Дальше дело лишь за фантазией страждущего. Причем Бильбо принимает в слэше ряд ипостасей:
а) Бильбо отождествляет для Торина все то, что он когда-то имел, но потерял и очень хочет вернуть: дом, семейный очаг, тепло, уют etc. То есть это героиня, с которой можно создать потенциальную крепкую ячейку гномьего общества с горящим очагом, вкусной едой и парочкой детишек, - только в формате хоббита мужеского полу.
b) Бильбо, на которого Торин обращает внимание после какого-либо геройского поступка. До этого он ему не интересен и служит предметом насмешек.
c) Бильбо, которого хочется защищать и оберегать, - персонификация собственного ребенка, которого у Торина нет и которого может замещать хоббит. Эту же функцию периодически выполняют Фили-Кили.

2.Трандуил.
Этот загадочный персонаж, как правило, в фиках олицетворяет для Торина некую высшую тайну, что-то непостижимое для гномьего менталитета, которое надо постичь во что бы то ни стало. Чаще всего все это замешано на кровное обиде и жажде мести. Причем Трандуил - мужчина (?! ...), которого, ясное дело, трудно склонить на пассив (в отличие от Бильбо).

3. Фили-Кили.
Это, чаще всего, вариация Бильбо под литерой c. Существа, которых нужно оберегать, холить и лелеять. Они в ответ преисполнены почтения, благодарности и восхищения.

4. Далее идет разновариантное ОЖП (особь женского полу (?..), которое втягивается в сложные и мучительные отношения с нашим героем. Есть несколько вариантов такого неканонического персонажа, но чаще всего это девица, которая a) напрашивается к Дубощиту в отряд, b) самоотверженно его спасает, c) поддерживает его подкалывания и находится с ним сначала в противостоянии, а потом ... (на усмотрение фантазии страждущего).

Наверное, существует еще энное количество подобных спаррингов, например, занимательно понаблюдать за парочкой Торин /Двалин...

---

Хоббит: нежданное путешествие

Часть I.
После пятикратного просмотра фильма на большом экране хочется зафиксировать кое-какие выводы, которые начали копиться еще с первого раза и постепенно созревали до удобоваримого состояния. Надо сказать, что, будучи вполне умеренным почитателем ВК, я совершенно упустила то, что на экраны выходит Хоббит и соответственно ничего не читала о фильме заранее, не зная о кастинге, адаптации сюжета etc, поэтому все происходящее на экране было для меня полной неожиданностью.
Итак, начну с сюжета.

Искренне не понимаю претензий к PJ, апеллирующих к тому, что в сюжет не включены масштабные баталии, нет размаха ВК, мало сюжетных линий, все 2 часа 45 минут несуразная компании из 13 гномов, хоббита и волшебника выполняют некий квест, а их в это время имеют все кому не лень (с душевным трепетом и ужасом жду Трандуила и неканоничную командиршу трандуилового спецназа Тауриэль: какое моральное унижение для несчастных гномов! ). Хоббит-камерная история о путешествии Бильбо со товарищи, а не Мировая война со Злом, в которой задействованы все расы Средиземья, потому что всех это Зло касается и никто не может остаться в стороне. Дойти до Эребора - очень личная задача дварвов и в частности Торина Дубощита, но всех остальных жителей толкиновского космоса, включая вездесущих эльфов, касается очень опосредованно. Именно поэтому здесь по определению не может быть тех масштабных сцен, пока действие не принимает вселенский масштаб, как в битве Пяти воинств, и разветвленных линий сюжета. А пока все сконцентрировано на гномах, их чувствах, их тревогах, их личных причинах этого похода. Это клановая вендетта гномов, и им никто не спешит помогать, хотя последствия этой вендетты будут иметь значение для судеб всего Средиземья. Но, похоже, помимо Гендальфа, пока что это понимает лишь Галадриэль, в то время как Элронд демонстрирует могущее поспорить с гномьим упрямство, а Саруман уже явно склоняется к коллаборации с будущим Черным Властелином. А надменный персонаж Трандуил на ставшем присказкой лосе просто аккумуляция враждебной пассивности по отношению к дварвам, которой во второй части суждено трансформироваться во вполне себе активную. В общем, гномам открыто дают понять, что это их война, а все, что максимум могут сделать сильные мира сего - не мешать. Отсюда локальность, отсутствие масштабности в привычном после ВК ее понимании.
Следующая частотная претензия к режиссеру - хронометраж. За 2 часа 45 минут в зрительном зале, наполненном жующими и пьющими любителями кино, каждый второй (или первый) приблизительно с появлением на экране Имладриса думает уже не о помолодевшем и бравом глашатае Гил-Гэлада Элронде, а о куда более прозаических вещах. Зачем было детскую книжку в 200 страниц превращать в трилогию, как ВК? PJ экранизирует не детскую сказку, он создает приквел, который должен существовать в уже заданных десять лет назад координатах. А это значит, что существует ряд условий, созданных самим же режиссером и его командой, которые поменять он уже не может. Именно поэтому стилистика должна остаться та же самая, плюс должен быть ряд узнаваний и аллюзий - отсюда знакомые музыкальные темы, визуальные ряды, отсюда Фродо и 60 лет назад. Должна быть четкая привязка и отсылка к уже созданной трилогии. Именно из-за трансформации детской истории в сказку для взрослых с проработанными персонажами и утяжеленными сюжетными линиями возникает проблема со временем и необходимостью расширить временные рамки и сделать трилогию. Отсюда кажущаяся куцесть истории про гномов: в трилогии ВК показана масштабная борьба за судьбу Средиземья, в трилогии Хоббит - локальный камерный поход гномов к Одинокой Горе.
Теперь о персонажах.
Бильбо.
Мартин Фримен необычайно ограничен в этой роли, и приятие его возникает с первой же секунды. Остается только догадываться, сколько работы стоит за кажущейся простотой и очаровательной смесью простодушия и лукавства персонажа. Неожиданное путешествие для него - путь взросления и некоей инициации в качественно другую жизнь. Из погрязшего в обывательщине хоббита он превратится в того, кто уже не сможет довольствоваться керамикой из Восточного Удела и узорной вышивкой, которому будет нужно нечто принципиально другое. Отсюда его будущий уход в Ривенделл в начале ВК. Он проходит долгий путь моральной трансформации, который никак не назовешь легким. Причем эта трансформация видна уже на излете первого фильма. Если вначале Бильбо переживает из-за отсутствия носового платка и аллергии на пони, то в конце фильма он под гипнотическим воздействием кажущегося безумным поступка Торина бросается его защищать, хотя надежда на успех более чем призрачная. Но что тот, что другой мыслят отнюдь не рационалистскими категориями.
Гэндальф.
Старый знакомый маг здесь представлен в более, что ли, человеческом свете. То есть он еще молод, не обременен в полной мере теми заботами, что будут терзать его в ВК, и может за милую душу пошутить и посмеяться в развеселой компании гномов, забавляясь реакцией Бильбо на все происходящее. Он выступает своеобразной палочкой-выручалочкой для гномьей компании, без которой даже такая храбрая команда неминуемо погибла бы в Пустынных Землях.
Торин Дубощит
Если бы, следуя первоисточнику, из героя Ричарда Армитэйджа сделали сварливого карлика с длинной белой бородой, не было бы эпического героя, который бы стал смысловые центром повествования. Приходилось читать многочисленные отзывы, в которых говорится о том, что Торин из фильма и Торин из первоисточника это две большие разницы и ничего общего, что Джексон преследовал корыстную цель привлечь женскую аудиторию в кинозалы, дав ей на растерзание Армитэйджа, как он сделал это ранее с Мортенсеном и Блумом. Но если перед режиссером стоит задача показать героя, который проходит сложный путь душевного развития, который находится в постоянных душевных терзаниях, которые не в силах порой понять даже Гэндальф, который вынужден быть героической личностью, хочет он этого или нет, и который должен вызывать живейшее сопереживание у зрителя - он должен быть узнаваем в первую очередь. И эта узнаваемость великолепно обыграна Джексоном и командой, когда они используют устоявшийся в мифологическом сознании архетип короля без короны, который должен обладать рядом качеств и выполнить ряд функций, чтобы достичь определенной цели. Таким образом, Ричард Армитэйдж (франкофонные поклонники любовно называют его Рири, как я сегодня обнаружила, просматривая фр. блоги) просто не имел никакого шанса потерпеть неудачу у зрителей. Он по максимуму усложнил психологический облик своего персонажа, который стоит особняком среди всех персонажей в фильме. Он создает ощущение абсолютного одиночества и тотальной пустоты вокруг него, хотя постоянно окружен кем-нибудь, и иногда задумаешься вопросом, не переусердствовал ли он с трагизмом. Для зрителя, смотрящего этот фильм с реалистической точки зрения, это может быть и так, но если рассматривать Торина как эпического персонажа, то все выстроено закономерно и грамотно: и взгляд на него со стороны Балина и Бильбо, которые формируют с самого начала отношение зрителя к персонажу, основанное на их собственном восприятии, которое в дальнейшем развивается уже непосредственно под воздействием фактов, представленных поступками персонажа, и первое не самое приятное впечатление, которое производит Торин, появляясь в Бэг-Энде под мрачное музыкальное сопровождение, и его на первый взгляд неразумные поступки. Он знает, что на нем лежит тяжелый грез прошлого и тяжелая ответственность, переложить часть которой на плечи другого (вспоминаем Фродо и кольцо) он не может. Плюс абсолютное отсутствие поддержки ( в этом плане тот же Арагорн был куда счастливее), трагическая потеря всей семьи. Его доведенная до предела мрачность, неулыбчивость, озабоченность, неуравновешенное поведение в бою, озлобленность и периодические выпады в сторону участников похода лишь следствие этого и вполне обоснованные и понятны. Он производит впечатление куда более уязвимого персонажа, чем Арагорн, с которым его так часто сравнивают. Он более эмоционален и менее защищен, зрители видят его чистые эмоции: гнев, отчаяние, досаду, надежду при виде Одинокой Горы в финале фильма. Даже если не знать, что его ждет впереди, создается ощущение трагичного итога и некоей безысходности.
Фили-Кили
Два молодых гнома проходят также свой путь взросления в этом фильме наравне с Бильбо. Из довольно беззаботных молодых людей, первый раз вышедших в серьезный поход, они должны в итоге превратиться в суровых воинов гномьей породы. Если не знать об их родственных связях между собой и Торином, то многие детали заметить очень тяжело. Видно только, что они всегда вместе, молоды, неопытны, позволяют себе подурачиться, в бою сильно увлекаются и теряют бдительность. Но если знать подтекст, становится видно и то, как они стараются держаться все время вместе, как переживают друг за друга, какое согласие царит между ними. Плюс видны их неявные для стороннего зрителя взаимоотношения с дядей: его педагогические приемы, беспокойство за них, некоторая гордость etc. Да и разница в характерах налицо.

---

По мотивам русскоязычного трейлера к ТМ-2011

Герцог Бекингем: - Я контролирую воздушное пространство Франции с помощью нового летательного аппарата! Скоро вам всем придет пушной зверь!
Ришелье: - Жора, будешь выпендриваться, подниму "Патруль де Франс" на "миражах"...

@темы: l'humour

---

Версаль при Людовике XIII.

Мог ли знать Людовик XIII, построивший в Версале скромный охотничий домик, что его сын и преемник великий Король-Солнце превратит это столь дорогое ему место в символ абсолютной монархии, в чудо архитектуры, роскошь и блеск которого не сможет превзойти ни один дворец мира...

Людовик XIII строил охотничий домик близ деревни Версаль с совершенно другими целями.

…Людовику XIII не исполнилось и шести лет, когда 24 августа 1607 он, будучи только дофином, приехал первый раз в Версаль вместе с отцом Генрихом IV на соколиную охоту. В тот день он поймал крольчонка, пять или шесть перепелок и двух куропаток- весьма немалая добыча для мальчика его возраста. Выезды на охоту с отцом в Версаль не стерлись из памяти дофина; став королем, он будет предпочитать земли Версаля и Сен-Жермена всем другим местам для охоты.

В то время деревня Версаль включала в себя около 500 человек населения, скромная церковь была посвящена Святому Жюльену, на холме возвышалась ветряная мельница, а на четырех постоялых дворах останавливались на ночлег усталые охотники, в том числе и Генрих IV. Сохранились названия этих постоялых дворов: «Образ Богородицы», «Рог оленя», «Экю Франции», «Образ Святого Антуана». Версальским доменом управлял Анри де Гонди, епископ Парижский, чей племянник впоследствии, став совершеннолетним, уступил эту землю другому своему дяде Жану-Франсуа де Гонди, архиепископу Парижскому и последнему хозяину Версаля из семейства Гонди.

Деревню окружали великолепные леса Иль-де-Франса, полные дичи, бесконечные поля и болота- идеальное место для охоты в любое время года. Находившаяся в 17 километрах от Парижа, она была расположена достаточно близко от Сен-Жермена, одной из самых любимых резиденций Людовика XIII, который, охотясь в лесах Сен-Жермена, нередко добирался до Марли, Вокрессона и Вилакубле. Когда охота затягивалась допоздна и не было возможности возвратиться в Париж, король скакал в Сен-Жермен или останавливался на одном из постоялых дворов Версаля или в полуразрушенном старом замке, принадлежащем семейству Гонди, где спал не раздеваясь на охапке соломы. Нередко он проводил ночь и на ветряной мельнице.

Вскоре такое положение вещей надоело королю, и он купил 40 гектаров земли у 16 разных владельцев, зимой 1623-1624 гг. решив, что настало время построить в Версале небольшой охотничий домик. Неизвестный архитектор возвел на холме П-образное здание длиной 24 метра и шириной в 6 метров из розового кирпича, белого камня и голубой черепицы. Людовик XIII постоянно приезжал в Версаль, чтобы наблюдать за ходом работ.

Из дневника Жана Эруара мы узнаем, что 9 марта король в 6:45 утра покинул Лувр и в 8 часов уже завтракал в Версале. Немного погодя он отправился на охоту на оленя, вернулся с пойманным оленем и лисицей, поужинал в 7 часов вечера и решил остаться ночевать в недостроенном доме, послав в Лувр за кроватью. Когда ее привезли, он принялся помогать рабочим ее устанавливать, а на следующее утро, в воскресенье, отправился в деревенскую церковь на мессу, после чего вновь поехал охотиться на лис.

К лету дом стал обитаемым, и король жил там с 28 июня по 5 июля. 2 августа он прибыл в Версаль из Сен-Жермена в 8:30 утра, чтобы наблюдать за доставкой мебели и кухонной утвари, купленной специально для него г-ном де Бленвилем, первым дворянином палаты.

Король занимал 4 комнаты в доме; апартаменты Людовика состояли из спальни, кабинета, гардеробной и приемной. Позже эти комнаты займет Людовик XIV, желающий жить в апартаментах отца. Свита и прислуга короля могла разместиться в тринадцати остальных комнатах, к которым можно прибавить помещение для хранения мебели, кухню и оружейный кабинет.

Обстановка спальни была довольно скромной- имелось только самое необходимое- кровать, два стула, шесть лавок, стол. Вечером зажигали свечи в серебряных и хрустальных подсвечниках. Пять гобеленов украшали стены; занавеси кровати, ковер, шторы и обивка мебели были выполнены из зеленой камчатой ткани. В кабинете восемь гобеленов воспроизводили историю Марка-Антония. Чуть позже галерея, ведущая в спальню короля, будет украшена большой картиной, изображающей взятие Ла-Рошели.

Король старался приезжать в Версаль как можно чаще. Сопровождавшая его свита всегда была крайне малочисленной. Из придворных Людовик изредка приглашал на охоту лишь Клода де Рувруа, будущего герцога де Сен-Симона, герцога де Монбазона, г-на де Сувре, графа де Беренгена, Мишеля Люка, личного секретаря, маркиза д’Омона, графа де Праслена, графа де Суассона и герцога де Мортемара. Последние два спали обычно на первом этаже, в комнате капитана гвардейцев.

Надо сказать, что придворные почитали за большую честь быть приглашенными королем на охоту в Версаль, однако подобные выезды были связаны для них с большими неудобствами. Людовик XIII был неутомимым и бесстрашным охотником; он по семнадцать часов кряду в любую погоду мог галопом носиться по полям и лесам, что было крайне утомительно для его спутников. Более того, нередко именно затруднения, вызванные плохими погодными условиями, могли заставить его отправиться на охоту, и никакие уговоры не могли вынудить короля изменить решение. Кроме того, в охотничьем домике в Версале удобства были минимальными и не могли удовлетворить взыскательных вельмож, поставленных перед необходимостью разделять их с равнодушным к комфорту королем.

Ни для королевы-матери, ни для царствующей королевы комнаты были не предусмотрены. Впрочем, несколько раз они все же приезжали на один день в Версаль, ни разу не проведя там ночь.

Обычный день короля в Версале описан его врачом Эруаром: «12 октября 1624 года проснулся в 6 часов утра, позавтракал в 7 часов и отправился на охоту на оленя. В 10 часов вернулся, промокший насквозь, переменил одежду и переобулся. В 11 часов пообедал, сел на лошадь и вновь погнался за оленем, добравшись до Поршфонтена. Вернулся в Версаль в 6 часов вечера».

Любопытно, что с деревенскими жителями Версаля у короля сложились самые дружеские отношения. Он свободно посещал деревенскую церковь; не раз обедал у крестьян, разделяя с ними за общей трапезой простую пищу, приготовленную их руками. Некоторые продукты для королевского стола также покупались в деревне.

Версаль стал для короля не только местом, где можно было найти приют после охоты. Король скрывался в охотничьем домике, когда жизнь в Лувре становилась для него совершенно невыносимой. Под предлогом охоты он старался как можно чаще уезжать туда, чтобы отдохнуть от двора и скрыть от посторонних свидетелей свои эмоции. 4 июня 1627 года Людовик, тяжело переживавший смерть Мадам, первой супруги Гастона Орлеанского, уехал в Версаль после мессы в 10 часов вечера.

В конце июня того же года король заболел и в течение почти трех месяцев был прикован к постели в Виллеруа. 24 августа, после 4 дней пути, он остановился на день в Версале перед переездом в Сен-Жермен. Эруар в своей краткой манере рассказывает о пребывании там Людовика: «Грелся у огня, затем лег в кровать. < …> После обеда лег в кровать, накрыл ноги подбитым мехом халатом и отдыхал около часа». Однако энергичный король не мог долго оставаться в постели: «В четыре часа он поднялся, руководил учениями гвардейцев, затем в карете отправился на прогулку смотреть свой огород. Вернулся в 5 часов и лег в постель».

В 1630-м году король был занят кампанией в Пьемонте и вернулся из Италии лишь в сентябре, серьезно заболев в Лионе. Едва придя в себя, он заставляет перевезти его в Версаль, несмотря на все возражения врачей. В Версале 29 октября он уже галопом скачет через леса, вновь предаваясь своей излюбленной страсти- охоте.

Через несколько дней маленький охотничий домик в Версале войдет в большую историю. 10 ноября, после скандала в Люксембургском дворце, король уехал в Версаль, чтобы отдохнуть от криков матери. Ришелье, уверенный, что впал в немилость, получает от короля известие о том, что он примет его в Версале. Стоя на коленях перед монархом, Ришелье понимает, что спасен, слыша фразу: «Я более обязан государству, чем моей матери».

Между тем, в 1631 году Людовик XIII решил расширить свои владения в Версале и увеличить дом. 8 апреля 1632 года он купил у Жана-Франсуа де Гонди за 70000 ливров всю сеньорию Версаль вместе с руинами старого замка Гонди, который он хотел полностью снести для того, чтобы расширить парк.

За два года до этого архитектор Гастона Орлеанского Филибер Ле Руа построил вблизи от дома зал для игры в мяч, от отсутствия которого Людовик, великолепный игрок, очень сильно страдал в Версале. Построенное здание было прямоугольной формы размером 33 м на 14 м со стенами толщиной около 1, 30 м. Рядом находился домик рабочего, содержащего в порядке зал для игры в мяч.

15 августа 1634 года строительство было завершено. Главное здание, в котором располагались апартаменты короля, пятью окнами первого и второго этажей выходило во двор; по пять окон было также и в двух параллельных крыльях, которые ограничивают сейчас Мраморный двор. Четыре внешних угла замка украшали четыре одинаковых павильона. Со стороны двора портик с семью арками, закрытыми решетками, соединял два крыла. Дом был окружен рвом без воды; сады были расширены Жаком де Менером и включали в себя огород и зал для игры в мяч. В 1639 году сады будут перепланированы Клодом Молле и Илэром Массоном.

Версаль был для Людовика XIII не только охотничьим домиком, но и местом, куда никто не мог приехать без его разрешения. В апреле 1637 года короля терзали сильнейшие душевные переживания. Нежная и искренняя любовь, связывавшая его с мадемуазель де Лафайет, была обречена, и он это прекрасно понимал, но, измученный постоянными преследованиями со стороны двора и угрызениями совести, решился на неожиданный для него поступок. Мадам де Моттвиль пишет в своих «Мемуарах»: «Этот великий король, столь мудрый и столь постоянный в своем мужестве, переживал все-таки моменты слабости, во время которых он торопил ее <Луизу де Лафайетт>, чтобы она согласилась на его предложение увести ее в Версаль, где она бы жила под его защитой. Это предложение, столь противоречащее его обычным чувствам, вынудило ее покинуть двор». Мадемуазель де Лафайет, глубоко любящая короля, боялась, что не сможет устоять перед своими чувствами и погубит душу своего возлюбленного, согласившись на его предложение переехать в Версаль. Испугавшись, что она сдастся, если король будет продолжать просить ее об этом, девятнадцатилетняя Луиза де Лафайетт ушла в монастырь. Чтобы скрыть свое горе, Людовик XIII уехал в Версаль, так и не ставший прибежищем любви.

В 1643 году, чувствуя приближение смерти, Людовик XIII сказал: «Если Господь вернет мне здоровье, сразу же после того, как мой дофин сможет сесть на лошадь и достигнет возраста совершеннолетия, он займет мое место, а я удалюсь в Версаль и буду думать лишь о спасении души».

После смерти короля, наступившей 14 мая 1643 года, Версаль восемнадцать лет будет оставаться без хозяина. Его сын Людовик XIV прикажет сохранить в неприкосновенности охотничий домик отца, сделав его сердцем нового ансамбля.

---

Из практики знакомой учительницы английсго языка.

На уроке английского, 7 класс:

Ученик: -А Шекспир был первым гопником.
Д.А.: -Почему?!
Ученик: - А он серьгу в ухе носил.
Вот так-то!

---

ТМ

Есть на форуме разговор о господине Атосе как персонаже ТМ. Одна из участниц выразила мысль о том, что "род графа де Ла Фер имел преимущество перед королевским родом Бурбонов". В качестве доказательства говорится о том, что это упоминается у самого Дюма.
"Давно прошли те дни, когда мышами я питался"... Тексты романов трилогии я до такой степени не помню, поэтому конечно не помню подобной цитаты. Вопрос к знатокам романа: говорится ли о чем-то подобном в тексте?
И еще. Меня всю жизнь терзал вопрос. На кой Атосу пожаловали орден Святого Духа?..

---

О "заговоре Шале".

Какова степень участия Анны Австрийской в заговорах времен правления ее супруга? - на этот вопрос уже много лет пытаются ответить историки, но по сей день не могут прийти к согласию, во многом благодаря эмоциям, которые мешают трезво оценить ситуацию. Биографы Ришелье обвиняют АА, биографы АА выставляют ее невинной жертвой мужниной тирании. Ситуация усложняется тем, что король Людовик лично после раскрытия заговоров и прекращения расследования сжигал все документы, могущие бросить тень на его жену и как следствие на королевский дом Франции. Остаются воспоминания современников, мемуары, - вещь крайне ненадежная.
Не будем далеко ходить: первый заговор, в котором упоминается имя АА, - так называемое дело Шале, о котором написаны тонны страниц. Анну официально обвиняли в том, что она в случае смерти короля дала согласие выйти замуж за Гастона Анжуйского, будущего герцога Орлеанского, чтобы остаться царствующей королевой и не отправиться в монастырь под вдовьей вуалью. Анна отвечает на эти обвинения широко муссируемой в исторических работах фразой:"Я не много бы выиграла от замены". Так ли это?..
Эта фраза стала известна общественности благодаря мадам де Моттвиль, которая будет доверенным лицом королевы через много лет после этих событий. Биографы членов королевской семьи сомневаются, что эта фраза была произнесена в действительности по одной простой причине: брак с Гастоном в случае смерти (естественной или насильственной) Людовика XIII был действительно для Анны единственной возможностью остаться на троне, и она это прекрасно понимала, три раза на протяжении следствия по делу Шале умоляя герцога Анжуйского на коленях не жениться на м-ль де Монпансье.
Почему же Анна участвовала в подобных заговорах? Не от хорошей жизни, разумеется. Брак с Людовиком XIII - это тяжкий труд, а не удовольствие, и труд, подчас непосильный. Король добротой не отличался и не прощал жене ни малейшего проступка с тех пор, как она по неосторожности потеряла ребенка в марте 1622 года. Анна, видя, что чувства супруга к ней остыли, отдалилась от него в свою очередь, и оба они больше не делали никаких попыток к сближению.
Когда встал вопрос о женитьбе Гастона, Мари де Шеврез без труда сумела доказать королеве, в какие ужасные последствия для нее выльется брак Гастона и Мари де Монпансье в случае смерти короля. Параллельно (об этом, скорее всего, Анну не оповещали) среди братьев Вандомов, Орнано, Суассона встает вопрос о том, что надо бы поторопить его величество, не спешащего в свои 24 года в могилу. Сезар де Вандом произносит сакраментальную фразу:"Я хочу видеть моего брата /короля/ только на портретах". Высшей знати выгодно было видеть на троне Гастона Анжуйского, а не его старшего брата, который, несмотря на свой молодой возраст, принялся "закручивать гайки". Королю готовили следующую участь: либо его свергают с трона и отправляют в монастырь, либо убивают, пропитав ночную сорочку ядом или заколов во время сна. Мари де Шеврез, поклявшаяся отомстить Людовику за то, что он не сделал ее своей любовницей, с радостью берет на себя координирование проекта. Анна, возможно, не была информирована о том, какая участь ожидает ее супруга. Она лишь дает согласие в случае смерти короля выйти замуж за Гастона.
С Гастоном Анна была дружна много лет. Еще будучи подростком, герцог Анжуйский завоевал ее дружбу своей веселостью, любезностью, легким характером. Король, не видевший тогда, какую опасность представляет для него младщий брат, был только рад этой дружбе. Известно его письмо Анне, написанное в тот момент, когда она отправлялась к нем на войну в сопровождении Гастона, - в этом письме он пишет, как рад тому, что Анна поедет вместе с Гастоном, ибо тогда она не будет скучать: брат его прекрасный собеседник. На момент событий заговора Шале Гастон еще не показал всем окружающим привычки выдавать брату лист заговорщиков, и от Гастона не ждали никакого подвоха.
В разгар дела Шале Анна оказывается беременной, но в третий раз уже теряет ребенка. С Людовиком случается истерика, он прорыдал всю ночь, узнав о выкидыше жены.
Чем окончился заговор, известно всем. Шале казнили (не таким уж он был козлом отпущения, приняв на себя почетную обязанность убить короля), Вандомов арестовали, Шевретту сослали, Суассон, очаровательный троюродный брат короля и губернатор Парижа, бежал. Анна навсегда лишилась доверия супруга, но Гастона со счетов не сбросила: в сентябре 1630 года, когда король умирал в Лионе, овдовевший к тому времени Гастон получил от нее согласие стать его женой, когда он взойдет на французский престол.

---

ТМ-2011

За Кристофа Вальца я им всё прощу!
www.starslife.ru/2010/08/23/tri-mushketera-poby...

---

О внешности короля Людовика XIII.

В недавно переведенной работе m-me Клод Дюлон "Анна Австрийская", вышедшей в издательстве Hachette в 1980 году и удостоенной главной награды Французской академии, можно найти такое описание внешности короля Людовика XIII:"Полубог" заикается, но это не врожденный дефект. У "полубога" узкие плечи, которые так и не стали шире, несмотря на его охотничьи подвиги и жизнь на свежем воздухе. Тем не менее двор считает, что "полубог"недурно сложен. Честно говоря, Людовик может гордиться лишь своими волосами - этой темной волнистой гривой. Монарха не будет заботить ее стрижка или укладка, что приведет к появлению новой моды..." Что же пишут о физических данных короля историки, посвятившие свои научные изыскания раскрытию загадки "короля-Гамлета" во французской истории?

Остановимся подробно на том, что говорят нам основные на данный момент работы, - это биография Пьера Шевалье "Людовик XIII, корнелевский король", вышедшая в 1979 году, и рабта Жана-Кристиана Петифиса "Людовик XIII", увидевшая свет в 2008 году.
Пьер Шевалье считает, что Людовик XIII "вовсе не был принцем, неприятным на вид", так как был достаточно хорошо сложен, несмотря на то, что лицо его было скорее некрасиво. Он был очень пропорционально сложен, но не казался слишком крепким, что не мешало ему производить прекрасное впечатление на парижан и жителей провинции во время публичных церемоний.
За всей этой видимостью скрывается достаточно хрупкое телосложение. Оно требует постоянной заботы. Королевский медик должен был неотлучно находиться при своем пациенте и использовать все знаия, находящиеся в арсенале фармацевтики того времени. Несмотря на необыкновенную выносливость короля и все его невероятные охотничьи и военные забавы, природа была более щедра к королю в интеллектуальном и моральном плане, нежели чем в физическом. Современники говорят о том, что "его ум был быстрым и вдохновленным решительной волей". У Жана-Кристиана Петифиса мы находим: "Физически король расцвел поздно - к тридцати годам: он вытянулся, но не был чрезмерно высоким. Его внешность была полна элегантности и непререкаемого величия. Бледная кожа, темные волосы, высокий лоб, изогнутые брови, крупный нос с горбинкой, полная нижняя губа, вытянутый подбородок, усы и бородка а-ля руаяль". Филипп Эрланже и Мадлен Фуазиль акцентируют внимание на том, что король всегда держался невероятно прямо, чему, возможно, в немалой степени способствовало то, что, согласно требованиям этикета, король с двухлетнего возраста вынужден был сидеть в кресле, не касаясь его спинки. По поводу звука голоса Эрланже говорит о том, что он был низким, достаточно резким и глухим.

@темы: passion royale

---

A propos...

Занесло меня сегодня на лекцию по методике преподавания иностранного языка в один из московских лингвистических вузов. Преподаватель, весьма симпатичный молодой человек, обладатель двух в.о., задает вопрос: "С какой страны начался процесс Реформации в Европе?", на что аудитория ответить не может. После подсказки он задает второй вопрос: "Так кто же был основоположником Реформации в Германии XVI века?.." Предположение у аудитории было только одно: "Гитлер".

---

День Знаний неумолимо приближается...

... А я красила во вторник парты и стулья при открытых окнах и теперь лежу с температурой, насморком и аццким кашлем, которые поразили меня аккурат на кровавой оргии, которая называется ругательным словом педсовет. Длился он с часу тридцати дня до восьми вечера, и ничего вразумительного я на нем не узнала, кроме того, что мне предназначается компьютер. Но не новый, естессно, хотя новые закупили, а старый, так как новый я еще не заработала. Новые распределят по более важным персонам, а мне отдадут чей-нибудь.
Зато вчера я, пользуясь свободой, посмотрела фашистский мюзикл "Три мушкетера" torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2113812
Костюмы психоделические, декорации тоже.
Риш там, доложу я вам, просто супермачо.

---

... Сегодня, будучи на даче неподалеку от Жуковского, все утро радовалась, слыша рев истребителей, ведь каждого МАКСа ждешь с таким нетерпением. Когда соседи рассказали, что произошло, не сразу поверила.

---

Сражение при Пон-де-Се.

Приступив к чтению самой последней биографии короля Людовика XIII работы Жана-Кристиана Птифиса, не могу не поделиться некоторыми отрывками из нее, показавшимися особенно интересными. Хотя так судить сложно: интересно все, хотя многое уже встречалось у Пьера Шевалье.

Перевод из главы «Вторая война между матерью и сыном». Сражение при Пон-де-Се.

В начале лета 1620 года ситуация была весьма угрожающей. Западные провинции были в руках мятежных грандов. Лонгвиль держал Нормандию (которую Люинь выменял у него на Пикардию), Вандом - Бретань, Роган - Пуату, д'Эпернон - Ангумуа, Онис, Сентонж и Лимузен, герцоги Майен и Роклор - Гиень, герцог де Монморанси - Лангедок, не считая Ла Валетта, который прочно основался в Меце и мог позвать на помощь войска из Германии. И это было не все. Мария Медичи обратилась к великому герцогу Тосканскому, герцогу Савойскому и к королю Испании, рассчитывая получить от них денежную, военную и дипломатическую помощь в войне против своего сына. Ее войска насчитывали 30 000 человек пехоты и 3000 всадников.
Учитывая менталитет эпохи, она не была простым частным лицом. Вдова Генриха IV, мать царствующего короля, член королевской фамилии, она несла в себе частицу монархической легитимности. Казалось естественным, что она должна заседать в Совете вместе со своим сыном. Вот почему гранды сплотились вокруг нее. <...>
3 июля 1620 года в Лувре собрали королевский Совет. На нем столкнулись две стороны: Конде, выступавшего за немедленные военные действия, особенно в направлении Нормандии, и Люиня и барбонов, старых советников Генриха IV, напуганных внезапной военной мощью вдовы Генриха IV. Каждая сторона приводила свои аргументы. Конде говорил, что его величество не знает своей силы, пусть он идет прямо на Нормандию и все будут ему подчиняться. Бывшие министры Генриха IV отвечали, что нельзя быть в этом уверенным и что его величество обладает всего лишь небольшой армией и недостаточными средствами. Что будет, если в отсутствие короля мятежники возьмут Париж? Армия Майена, сформированная в Анжу, может занять его, и тогда то будет неисправимым поражением. Людовик, не говоривший до этого момента ни слова, вышел из своего молчаливого состояния. Он начал говорить и говорил как король: "Среди стольких врагов, которые сейчас существуют, надо идти на тех, кто больше и ближе: это Нормандия. Мое решение: идти вперед и не ждать в Париже, пока мое королевство будет в их власти и мои верные подданные будут угнетены".
После того, как Совет закончился, главный прево Нормандии, Пьер Ле Блан дю Роле стал вновь настаивать на том, что решение короля было слишком рискованным. "Вас не было на моем Совете, - ответил ему король, - на котором я принял главное решение: знайте, что с помощью оружия я раздавлю всех моих врагов, потому что они не могут меня ни в чем обвинить и я не обидел никого из них. Вы будете иметь удовольствие это увидеть."
Не откладывая дела в долгий ящик, король на рассвете 7 июля вышел из Парижа с 3000 пеших и 200 конных под командованием Шомберга, Пралена и Креки. Бедный король, это были все его силы, состоящие в основном из его военного дома: охраны, швейцарцев, жандармов, кавалерии и французской гвардии! Чтобы быть лучше различимым, он надел белый камзол с белым воротником, белый шарф главнокомандующего и белое перо на шляпу - подражание и культ отца, завоевателя своего королевства. Он прекрасно держался в седле Армениля, своего большого испанского скакуна.
Утром 8 июля его армия подошла к воротам Руана. Герцог де Лонгвиль отступил со своими войсками, и Людовик вошел в город без единого выстрела. Его встретили бурными приветствиями. Королевское правосудие торжественно лишило прав мятежного герцога. Напуганное окружение советовало королю ограничиться этим успехом и не идти на Кан, где укрепился Лонгвиль. Людовик отверг их доводы: «Опасностью больше, опасностью меньше! Идем прямо на Кан!» Не имея проницательности и военных талантов победителя при Иври, он раскрыл свои способности прекрасного воина, отличавшегося поразительной стойкостью и выносливостью и безразличием к непогоде. В течение трех часов, верхом под проливным дождем, он присутствовал при переходе своих войск. Приблизившись к мятежному городу, он выехал вперед обследовать местность, замечая малейшие детали и ища место, где можно было бы наиболее эффективно перевести свою кавалерию.
Прибыв в Эсковиль неподалеку от Кана, он приказал принести карты окрестностей и, выслушав мнения офицеров, расставил сам посты кавалерии и наметил направления, в которых будут высланы разведчики. 15 июля в 11:30 утра после завтрака, во время которого он всего лишь выпил немного кларета, разбавленного водой, король одел доспехи и бесстрашно спустился в открытую траншею перед городом. Скромно одетый, со шпагой на боку, он походил на монахов-воинов времен крестовых походов. Он знал всех офицеров, в том числе и низшего ранга, по их именам. Когда по ним открыли мушкетный огонь, он посмеялся над солдатом, охваченным паникой и бросившимся на землю. Он невозмутимо, выказывая полное презрение к опасности, продолжал изучать вражеские войска без малейшего страха. Его пытались заставить отступить. Он всех заражал своим воинственным пылом, и именно он придавал силы своей маленькой армии.
Жители Кана сдались. «Я не желаю церемоний, - сказал Людовик. – Продолжайте мне служить, и я буду вам хорошим королем». Пробыв в городе два дня, он его оставил. Нельзя было задерживаться в Нормандии. 2 августа армия была в Ле-Мане. Далее она взяла путь на Перш, где не встретила никакого сопротивления, и спустилась к Анжу.
Мария Медичи за стенами Анжера приказала вооружить армию, поднять налоги и нанять крестьян копать траншеи, защищавшие ее войска. «Надо начать сражение по ту сторону Луары», - сказал король. Тем не менее, из-за уважения к своей матери, он не хотел захватывать город и решил бросить свои силы на переправу Пон-де-Се: два полуразрушенных моста, защищенные редутами, которые занимали войска под командованием герцога де Реца.
Странный король, одновременно застенчивый, заикающийся, полный комплексов, но наделенный безупречным мужеством, держал себя с озадачивающей всех непринужденностью, пряча свои слабости за талантом военачальника. В ночь, предшествующую битве, в замке Ла Верже, где он разместил свою ставку, он сверился с картой и понял, что его кавалерия плохо расположена. Он немедленно отдал приказ поменять ее расположение. Теперь он располагал 5 000 пехотинцев, 600 кавалеристов и двумя пушками. 7 августа, в 6 часов утра, после бессонной ночи он стал ждать на поле битвы полномочных представителей противника. К несчастью, Мария Медичи имела привычку спать долго: ее не решились разбудить. В полдень время отсрочки истекло. Скрупулезно проверив расстояние между батальонами инфантерии, эскадронами кавалерии и швейцарцами, он отдал приказ начинать атаку, невзирая на возражения Люиня.
Королеву-мать окружали неопытные военачальники: молодой Суассон, герцог де Немур или ни на что не способные, как маршал де Буа-Дофен. Другие, Роган, Майен и д’Эпернон, были далеко, рассеянные по провинциям. Их армии таяли. Приближенный Марии, Луи де Марильяк, брат интенданта юстиции Анжу, получил звание главного маршала. Ему поручили согласовывать расположения войск, но он был занят борьбой со своими соперниками. Герцогу де Рецу, бывшему в Пон-де-Се с 1200 пехотинцев и 300 всадников, Мария Медичи приказала защищаться, не атакуя королевские войска, что тому не понравилось, и он ушел со своими людьми. Это было катастрофой для мятежников, у которых оставалось только 2000 пехотинцев, сто всадников и три пушки. Покрытый пылью Вандом, вернувшись в ставку королевы-матери в Боро, воскликнул: «Мадам, я бы хотел умереть!», на что фрейлина королевы ответила, что для исполнения этого желания ему нужно было остаться на поле битвы. Командующий легкой кавалерией Сент-Эньян сопротивлялся королевским войскам. Битва длилась три часа. На поле брани осталось несколько сотен убитых. Многие, пытаясь спастись вплавь, утонули. Другие, пытавшиеся скрыться в заросших берегах Луары, стали жертвами местных крестьян, жаждавших отомстить за их набеги и поднятые налоги. Сент-Эньян был взят в плен, а Вандом спасся вплавь. Так закончилась «смешная история Пон-де-Се», как ее прозвали историки, желая подчеркнуть ее военную незначительность, смешная история, которая, на самом деле, таковой не являлась.
Мария Медичи отказалась продолжать сопротивление, сбежав на юг, и ей не оставалось только покориться. 8 августа 1620 года в удушающую жару Людовик, проведя 17 часов в седле, вошел в Анжер. Мир был подписан двумя днями позже благодаря ловкости Ришелье. Он сумел вовремя завершить конфликт двух сторон. Статьи Ангулемского договора были возобновлены, и было дано прощение всем грандам, их приближенным и всем мятежникам, в течение десяти лет не дававшим никакой передышки государству. Даже Сент-Эньян, осмелившийся сопротивляться королевским войскам в присутствии самого короля, избежал смертной казни. Мария Медичи получила 300 000 ливров на выплату своих долгов. Обычаи регентства трагически продолжались, но кто в этом виноват?.. Чтобы заплатить за все его безумства, нужно было создать впечатляющее количество новых должностей. Обязавшись жить в мире с королем, Мария получила обещание позже быть введенной в королевский Совет. На полях договора было обозначено, что Ришелье выдает замуж свою юную и прелестную племянницу Мари-Мадлен де Виньеро, м-ль де Пон-Курле, дочь его сестры Франсуазы дю Плесси, за Антуана де Рур де Комбале, племянника королевского фаворита. Это была идея отца Жозефа, решившего примирить двух соперников. Что же касается кардинальской шапочки, то она была ему формально обещана под давлением Марии. Бранясь, Людовик подписал официальное прошение Папе 22 августа. Казалось, между Ришелье и Люинем царит полное взаимопонимание. Они клялись друг другу в искренности и дружбе. Это была лишь видимость. На самом деле, фаворит решил не отсылать это прошение, которое делало его слишком умного противника настоящим политическим соперником. Тайком он и Пюизье поддержали кандидатуру Ла Валетта, архиепископа Тулузского и сына герцога д’Эпернона. Именно он получил кардинальскую шапочку в январе 1621 года.
13 августа 1620 года Мари вновь встретилась со своим сыном в замке Бриссак возле Анжера. Она вышла из своих носилок в сорока шагах от спешившегося короля. Они приблизились друг к другу, без эмоций поцеловались и разошлись. Комната Юдифи, где они обменялись несколькими словами, до сих пор существует. Их встреча была холодной. В то время как она перебралась в Фонтенбло, ожидая своего возвращения в Париж, Людовик подписал «декларацию невиновности своей высокочтимой госпожи и матери». Мария на этот раз решила не ввязываться в интриги и следовать советам г-на де Люсона, который в очередной раз спас ее от провала.

---

Наконец-то я тут.

Месяц не была в Интернете. Почти забыла, как им пользоваться. Из-за загруженности на работе и в прочих местах не имела ни малейшей возможности выйти в сеть где-нибудь в специально отведенном для этого месте.
Теперь комп починен, сеть восстановлена. Только удалилось все, что было наработано за год.  Snorri , спасибо тебе огроменное за то, что поделилась всем нажитым непосильным трудом!

---

Robert - принцесса абсурда.

Недавно мне дали ссылку на страницу с творчеством одной французской певицы, о которой я до этого момента ничего не слышала. Певицу эту зовут Robert, и творчество ее определенно заслуживает внимания, особенно на фоне современной популярной музыки. Однако результат креатива м-ль Робер настолько оригинален, что далеко не всем может понравиться. Как сказали про Робер, голос этой певицы напоминает голос дьявола, которому прищемили дверью хвост. Не берусь говорить, в какой манере творит сия соотечественница Мирей Матье, потому как ровно ничего в этом не понимаю, однако в некоторых ее композициях, особенно в последних, отчетливо слышатся милые сердцу барочные нотки.
ТекстА ее песен - отдельный разговор. Там все еще более запутанно и апокалиптично, нежели чем в текстах Фармер. Манера исполнения соответствует сложности текстов. То певица кокетливо пророчит:
Будь готов к смерти
На войне как на войне
Все удары разрешены
Мой милый!
Тебе не помешало бы бояться
На войне как на войне
до встречи в аду
Мой милый!

... то психоделически вопиет:
Днём, когда меня там больше не будет,
Он, он будет там и он будет плакать.
Будет плакать для меня.
Он не уйдёт
С другой, а только со мной.
Он этого не знает, но он будет плакать.

Или вот - шедевр Амели Нотомб - "Нитроглицерин":
Это проклятая любовь,
Это фатальная ошибка
Для тебя и меня
Нитрат и Глицерин.
Это проклятая любовь,
Которую мы сделаем,
Которой мы будем жить,
Которую мы порвём.
Это будет ад, апокалипсис.
Впейся в мой рот,
Так как нечего больше
Делать.

В общем, оценить это можно только услышав.
Клипы Робер, кстати сказать, тоже очень интересны, хоть и не настолько зрелищны, как клипы Фармер.

Переводы песен взяты с сайтов www.do-do.ru/robert.htm и amelienothomb.narod.ru/
Статья Википедии fr.wikipedia.org/wiki/Robert_(chanteuse)

@музыка: Colchique mon amour, Robert